所有普利兹克奖的获奖作品，有人用积木再造了一遍？-强词有理

素有建筑界奥斯卡之称的“普利兹克奖”至今已经举办了40届，今年动画设计师Andrea Stinga制作了一部《My First Pritzker》的动画短片，里面囊括了举办以来的41个获奖者的作品。而制作大师作品的材料都是积木，同时配上简洁的说明文字来介绍作设计师的姓名、国籍、作品和所在地。
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短片中介绍了普利兹克奖40年来的所有获奖作品，包括1979年第一届大奖得主菲利普.约翰逊到最新的2018年大奖得主克里希纳·多西，可以说是一本“普利兹克奖图鉴”了。
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Andrea Stinga
动画设计师、建筑设计师
主张将建筑学问化繁为简
以线条利落的积木来描绘建筑
下面就一起来看看这本“普利兹克奖图鉴”吧。
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2018 年
印度艾哈迈达巴德的桑伽建筑事务所
巴克里希纳·多西（印度）
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桑伽即Sangath，在地方语中的意思是共享与共同活动。该建筑的拱形屋顶从形式上呼应了共享的动态概念，同时体现了印度建筑的特色。连续拱的外轮廓与周围的台阶、水池、花坛、草坪、雕塑一起构成了丰富多彩的室外景观。连续拱围合成的各式空间，既有地下的、又有高出地面的，既有充满阳光的大空间，又有矮小的黑空间，不仅可以满足不同功能需要，同时，这种相互交错的空间还给人以动感。
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2017 年
法国罗德兹的苏拉吉博物馆
RCR arquitectes（西班牙）
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重生步步芳华??
苏拉吉博物馆逻辑清晰，充满理性色彩马度云。建筑的形体如实的反应出其功能，干净利索。处理手法成熟老道，令人叹服。博物馆的长轴平行于城市内侧的东西向道路，五个长短不一的长方体平行排列。西侧四个体块穿插在一个沿长轴水平展开的低矮体块之中。这是博物馆部分。其中最长的一个高大体块贯穿南北，形成入口门厅楼梯等公共交通部分。其他三个体块或长或多短，或高或低，投影到室内形成若干封闭的展示空间。最东侧甩出的一个体块是餐厅，由连廊和主体连接。
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2016 年
智利孔斯蒂图西翁的绿屋
亚历杭德罗·阿拉维纳（智利）
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绿屋是孔斯蒂图西翁市在8.8级地震和海啸后的重建的一部分，这是一排增量房。建设纪实通过他的建造工程让弱势阶层获得了经济机会，或合理自然灾害的恶劣影响，降低了能源消耗，使灾后居民获得了舒适的公共空间。设计师用自己的建筑向我们展示了最好的建筑师要改善人们的生活。
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2015 年
德国慕尼黑奥林匹克主场馆屋顶设计
弗雷·奥托（德国）
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慕尼黑奥林匹克体育场位于慕尼黑奥林匹克公园的中心，由德国建筑大师弗赖-奥托(Frei Otto)设计,，同时也是他在张力结构方面的代表作。
体育场看台的2/3建在地表之下，只有1/3建在地表上，并以蜿蜒的奥林匹克湖为背景。其顶棚设计为半透明的帐篷形状花猫加速器 ，呈圆锥形，由网索钢缆组成，并把球场、看台、进场路线以及整个奥林匹克公园联系在一起。这个设计效仿了阿尔卑斯山的形态并且有意与1936年纳粹政府掌权期间的柏林奥运会相区分，黄婉佩详尽和透明的体育场顶棚，象征着一个新兴、民主和乐观的德国。
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2014 年
日本东京的幕墙屋
坂茂（日本）
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设计师版茂擅长硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用；他的结构性创新；和他对竹子、织物、纸板以及再生纸纤维与塑料复合材料等非传统材料的创造性使用。东京的“幕墙宅”（1995年）中郭桂彬，沿着房子外围两层楼高的白色窗帘可以打开进行空气对流，也可以在关闭后形成一个茧状内部空间。在14层高的东京尼古拉斯-G-海耶克中心（2007年）圣魔之光石转职，其前后外立面均安装高大的玻璃百叶窗，并且可以完全打开。
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2013 年
日本东京的伊东丰雄建筑博物馆
伊东丰雄（日本）
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日本知名建筑师伊东丰雄完成了位于大三岛的“伊东丰雄建筑博物馆”，这也是日本首座个人建筑师的博物馆。建筑基地可以俯瞰濑户内海，博物馆的外形酷似船甲板。这座博物馆可以解读成一个三维图形，外立面采用了钢板材料。立面钢板向各个不同角度倾斜，创造出了充满动感而又兼具哑光质感的外部效果，在自然粗糙的基地上创造了一个具有未来感和张力的建筑体。建筑清晰的结构组织形式将本身的构造转化成一个大胆的，极具雕塑性的室内空间，与外立面形成对比。
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2012 年
中国杭州象山校区
王澍（中国）
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新的象山校区建筑的结构形式选用最常见的钢筋混凝土框架与局部钢结构加砖砌填充墙体系，建筑师利用这种体系刘灿梁，大量使用回收旧砖瓦，并充分利用这里的手工建造方式，将这一地区特有的多种尺寸旧砖的混合砌筑传统和现代建造工艺结合，形成一种有效隔热的厚墙体系流若寒情 。选用一种环保的中空混凝土现浇厚板屋顶，和回收旧砖瓦的上人屋面做法结合，形成一种有效隔热的屋顶体系，这种厚墙与厚板的结合，在这个夏季炎热冬季阴冷的地区能有效减少空调的使用。
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2011年
葡萄牙卡斯凯什的保拉?瑞哥历史博物馆
艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（葡萄牙）
李林玉??
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保拉?瑞哥历史博物馆是由建筑师Eduardo Souto de Moura设计的。设计借助地区历史性建筑的某些空间元素，将其重新进行现代化诠释，这里我们能看出来的是两个金字塔形的结构，还有建造中采用的红色混凝土。场地上原有的树林被容纳进设计，作为基本的设计元素，四个高地不一的翼结构组成整体建筑。
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2010年
美国的纽约新当代艺术博物馆
妹岛和世、西泽立卫（日本）
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新当代艺术博物馆的建立愿景是在纽约建立一个激进的、政治性的当代艺术中心。因为倾向于关注新兴艺术家，新博物馆自然地与纽约其他现有艺术机构区分开来，而博物馆的名字虽然简单，但却恰好体现了一种开拓与探索的精神。它是纽约第一座、也是迄今为止唯一一座专门建造的当代艺术博物馆。
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2009年
德国菲尔德的克劳斯兄弟教堂
彼得·卒姆托（瑞士）
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建筑师在德国Bruder Klaus乡下的一条河边，用112根松木扎了一座“帐篷”似的结构，这个结构成为了一座小教堂内部的模板之后，他取来河沙，以一种当地的方法浇筑，建筑师称之为“rammed concrete（夯实的混凝土）”每天半米峪宏中学，24天完成异界纨绔剑神。
之后在帐篷内部放一把火，在建筑师的控制下，火有节制的燃烧三个星期荆棘后冠，最后火烧焦了木材，墙壁和树木里的水份也随之蒸发，内部的模板也自动解拆，松木组成的“帐篷模板”留下了特有的垂直线条，这个过程将内壁熏黑，光通过玻璃管穿过墙壁射入内部，在黑色的空间中，像星星一样闪耀，传说墙壁上留着松木味道 建筑师说，他是以四元素（土、水、气、火）出发来做这个设计的。
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2008年
巴塞罗那的阿格巴塔
让·努维尔（法国）
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阿格巴塔Torre Agbar 高 144 米，是巴塞罗那第三高的建筑。大楼幕墙为玻璃和铝型材结构，各自闪烁着不同的光芒，远远望去就像一座喷泉。设计师以这座大楼作为对安东尼·高迪（Antoni Gaudi）的纪念。
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2007年
英国伦敦的劳埃德大厦
理查德·罗杰斯（英国）
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设计师罗杰斯在这栋建筑上，更加夸张地使用高科技特征，不断暴露结构，大量使用不锈钢、铝材和其他合金材料构件，使整个建筑闪闪发光。这个象科学幻想一般的建筑，比他过去的"蓬皮杜艺术中心"更夸张、更突出，也使得"高技派"风格更为成熟。
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2006年
巴西的保利斯塔健身俱乐部
保罗·门德斯·达·洛查（巴西）
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设计师追求“可塑”的混凝土，在足够钢筋的加固下，运用混凝土的表面形成丰富的纹理，反映出清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一。
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2005年
美国奥勒岗的韦恩莫尔斯联邦法院
汤姆·梅恩（美国）
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2004年
美国辛辛那提州的罗森塔当代艺术中心
扎哈·哈迪德（伊拉克裔，英籍）
包大人来了??
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以当代艺术展览与表演节目为主要内容的辛辛那提罗森塔当代艺术中心是建筑师扎哈.哈迪德在美国第一个设计完成的个案，也是美国境内第一个由女性建集师所设计的美术馆。
《纽约时报》建筑评论家默斯坎普（Herbert Muschamp）称这所艺术中心为「自冷战后最重要的美国建筑」，也被称为「都市中的绿洲」。哈蒂(Zaha Hadi）设计出一个好像许多大小不同的方形盒子所堆积起来的一个集合体，让原本僵硬冷感的都市空间充满了流动的韵律，楼高6层的建筑以交错的堆砌的方式制造出似乎可以分离肢解但又紧密结合的效果。
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2003年
澳大利亚的悉尼歌剧院
约翰·伍重（丹麦）
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后现代主义的代表性建筑，外观看上去像在风浪中鼓帆前进的巨型帆船，又像漂浮在悉尼港湾海面上的洁白贝壳。这栋建筑物的形状实际上参照了一个被拨开的球体的扇形部分。对许多人来说，它几乎成了澳大利亚的象征。
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2002年
澳大利亚新夏威夷的玛格尼住宅
格伦·马库特（英裔，澳大利亚国籍）
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这座建筑座落在一个海滩上,距离悉尼有5个小时的车程.那里过去曾经是牧场,有美丽的礁石和巨大的岩层,但自从牧场迁走以后,当地的植物又重新生长出来.建筑的平面被设计为两个区域,一个区域是父母房,另外一个是给客人或者家庭使用的.实际上它们看上去更像是两套住宅,每一套都有自己的厨房和卫浴设施.它们分享一个公共的阳台,阳台是开敞的,朝向休息,用餐和厨房空间-这个阳台巨大地扩展了他们的日常生活空间.。
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2001年
德国勃兰登堡的科特布斯大学图书馆
雅克·赫尔佐格、皮埃尔·德·梅隆（瑞士）
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这个如同一座堡垒一般的建筑，其外立面采用了网丝印刷技术，在玻璃幕墙的内外两面都印上了不同语言的单词和字母叠加而成的图案，它们布满了整个表面，在周围的环境中极具冲击力。这些符号是对建筑物本身文化背景的阐述，同时表达了信息时代特有的视觉审美取向。
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2000年
法国波尔多的波尔多住宅
雷姆·库哈斯（荷兰）
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?龙之峰帝人?
波尔多住宅位于法国波尔多市郊，由荷兰建筑师雷姆·库哈斯及其事务所OMA于1994年设计，1998年竣工的民宅。这个令建筑界为之骄傲的住宅为一对夫妇所有，而它的形成也颇为戏剧。本来只希望是一套简洁的房子，而随着丈夫的车祸，余生相伴的轮椅，为了转换心情的夫妻俩儿决定住在一个复杂的房子里，故而有了这么一座“夹心三明治”式的住宅。
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1999年
英国东英立大学的 Sainsbury 视觉艺术中心
诺曼·福斯特（英国）
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这是塞恩斯伯里夫妇捐赠给英国东英立大学的，他们持有一个共同的理念，即艺术学习应该是一种不拘礼节的愉悦体验，不因对象和观众的传统封闭观念而受到限制。因此，塞恩斯伯里中心远远超越了传统美术馆，不像后者那样一味孤立地看待艺术。建筑本身将本事务所早期针对轻盈灵活的围合结构所作研究进行改良，使其达到新的水平。各侧的落地窗让周围的景致尽收眼底，而铝合金百叶窗让缕缕阳光透入室内，为控制自然光线和人工照明提供了无限灵活的系统。
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1998年
努美阿的芝贝欧文化中心
伦佐·皮亚诺（意大利）
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受到传统的启迪，借助于现代的技术，皮亚诺设计的这个文化中心很好地诠释了卡纳克(Kanaks)的美拉尼西亚文化。建筑对海的景观有很好的反应，建筑外形似张开的船帆，海中的倒影在波浪中又似翩翩起舞三十而嫁。
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1997年
瑞典北雪平的北欧别墅
斯维勒·费恩（挪威）
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1996年
巴塞罗那的L'illa Diagonal购物中心
乔斯·拉法尔·莫内欧（西班牙）
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1995年
大阪的光之教堂
安藤忠雄（日本）
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光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲中最为著名的一座，位于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角，在一个原有木结构教堂和牧师住宅的基础上改建而成。坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界隔绝王桐晶，而阳光从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，那便是著名的“光之十字”——神圣，清澈，纯净，震撼。
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1994年
卢森堡爱乐音乐厅
克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克（法国）
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卢森堡爱乐音乐厅位于一个三角形的城市广场中央，四周被欧盟的行政中心包围，设计师想要设计一个环状的“树林”去包裹这个音乐主宰的空间，并试图通过穿越这个空间的过程来忘却周遭环境的嘈杂，由827根立柱组成的无边柱廊，构成了音乐厅周边的观众休息大厅。
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1993年
日本的岩崎美术馆
槇文彦（日本）
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1992年
巴塞罗那的气象站
阿尔瓦罗·西萨（葡萄牙）
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气象中心位于巴塞罗那的Paseo Maritimo沙滩上，为1992年的奥林匹克运动会而建。由混凝土和砖石筑成的建筑，位于岸边的人行道旁，与海保持一些距离。圆柱形的体块在四周环境中较显眼，尤其是八个射线状分布的开口，它们分别是露台或小庭院。虽然建筑看上去是一个封闭的整体，但是一个九英寸直径的中心开口，为室内空间提供自然采光。为了突出建筑出入口，建筑师在纯粹的体块中设计了两个直接的缺口，与海岸线平行，形成了头顶有遮挡的像翅膀一样的小空间。
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1991年
美国费城栗子山之家
罗伯特·文丘里（美国）
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设计师文丘里是后现代主义的代表人物，而这座别墅也是后现代主义的代表作品，同时也是送给妈妈的礼物，被称作“母亲之家”。它抛弃了现代主义常见的平顶，而选用了一个以烟囱为中心的倾斜的房顶；在它的正面，建造了用以装饰的山形墙，这与现代主义要求“摒弃一切装饰”的主张背道而驰。
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1990年
Bonnefanten博物馆新建筑
阿尔多·罗西（意大利）
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这座博物馆由三座并行的建筑及它们的联系部分组成,北后是一条景色优美原小河.当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而醒目的门厅所吸引。那是一个典型的阳光大厅,这种阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中。这种建筑造型不是典型的北欧风格,但却基本体现出西班牙植民建筑的影响。大厅里神圣的光线和普通居室的对比,表现出了日常生活的短暂和宗教生活的永恒.。
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1989年
西班牙毕尔巴鄂的古根汉美术馆
弗兰克·盖里（美国）
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毕尔巴鄂古根海姆博物馆由弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)设计，在1997年正式落成启用，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目。在20世纪90年代人类建筑灿若星河的创造中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑属于最伟大之列，与悉尼歌剧院一样，它们都属于未来的建筑提前降临人世，属于不是用凡间语言写就的城市诗篇。
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1988年
巴西的尼泰罗伊当代美术馆
奥斯卡·尼迈耶（巴西）
?尹小骏?
?刘婉君?
这个标志性的飞碟形结构位于尼泰罗伊瓜纳巴拉海湾一个悬崖边上，一览约热内卢城市全景。
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1988年
沙特阿拉伯的国家商业银行
戈登·邦夏（美国）
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?扇尾沙锥?
国家商业银行大楼这栋别具一格的高层建筑设计旨在让人领略吉达市和红海的壮美风光。V形楼层避免了阳光直射和风吹。中心墙体从一楼天窗直达楼顶，使积聚的热量排出大楼，表现了传统伊斯兰建筑的两个重要特征：自然通风和向内朝向。
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1987年
东京的圣玛丽亚大教堂
丹下健三（日本）
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教堂将西方的建筑概念和东方传统文化与感情融合于一体，是日本最著名的代表建筑之一。
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1986年
德国的朝圣教堂
戈特弗里德·玻姆（德国）
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乍一看，这座教堂似乎就是个被雕刻过的石头。它是野兽主义时期，最受尊崇的宗教建筑之一。
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1985年
德国的阿布泰伯格博物馆
汉斯·霍莱因（奥地利）
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1984年
美国密执州的道格拉斯住宅
理查德·迈耶（美国）
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道格拉斯住宅(Douglas House 1971~1973)是理查德.迈耶(Richard Meier)白色派作品中较有代表性的作品之一。位于半山林间的建筑犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。
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1983年
纽约州雪城的艾佛森美术馆
贝聿铭（美国）
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1982年
美国的哥伦布骑士会大厦
凯文·罗奇（美国）
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哥伦布骑士会大厦（Knights of Columbus Building）是罗马天主教志愿者组织哥伦布骑士会总部大楼赵小雨，位于纽黑文市中心哥伦布广场1号，曾经毗邻于2007年拆除的纽黑文体育馆。
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1981年
英国的剑桥大学历史系图书馆
詹姆斯·斯特林（英国）
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图书馆由一个以巨大L型包裹着，由上到下越来越小。当你沿着环廊走动，有时可以通过屋顶看到天空，当沿房间周围向内眺望，又能看见建筑的构成。
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1980年
圣·克里斯特博马厩与别墅
路易斯·巴拉干（墨西哥）
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色彩鲜艳的高墙和清澈的水池形成了这栋建筑独特的风景线。在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远处的水面。水从一堵铁锈色的墙上溅落下来，注入池中，马厩的门也被巧妙地隐藏在了墙体后面。这面高墙和另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿可以悠闲地散步。
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1979年
纽约的AT&T联合总部大楼
菲利普·约翰逊(美国)
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?又称AT&T电报大楼，被称为历史上对后现代主义的方向最有影响的建筑。大楼结构是现代的，但在 形式上则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的材料——石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因此体现了后现代主义的基本全部风格：装饰主义和 现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。
“我们为每位获奖者选择了一件代表性的作品，并使用简单的积木将它们再造了出来。这就像一场孩子的游戏。”
—— Andrea Stinga

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让人人都能成为自己的设计大师