这部叫《路边野餐》的电影-Msssbean

一切艺术作品包括电影其实大抵可以分为两种，一种是由内而外的表达创作，一种是由外向内的商品创作。
有些艺术家是有表达欲望的人，因为他们的内心已经满哒，要漫出来哒。这时候他们会选择一种方式来表达，像是梵高就画画，卡夫卡，曹雪芹就写小说。但是现今流传的艺术创作也不局限于这一类，还有一种商品创作，像是达芬奇的《蒙娜丽莎》，就是给贵族画的肖像画，还有米开朗琪罗，他几乎所有流传的艺术品都是给教皇或者其它机构的商品，巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基那么卖命的写作也是为了挣钱，这毫不损伤他们作品的艺术造诣。
我的意思是这两种创作并没有高下之分，好的就是好的。但是，但是第二类艺术作品由于它的商品属性，它的被接受时长往往会短一些，它短时间内的被接受度也会高一些，因为创作者在创作的时候就会考虑到这些问题，否则卖不出去。第一类艺术品会吃亏一些，由于作者在创作的时候不会考虑到当下的人是否能否接受，他是为了创作而创作，所以其实这类作品，不是那么好懂。等待它发光发热的时间往往也会被拉长，甚至也有可能它会被完全被埋没。
《路边野餐》这部电影，就属于第一种艺术作品。但是这部电影运气不错，出来之后就受到了很多电影奖项的认可。可是对于一个非电影专业的电影观众来说，它显得很费解，之所以我会有这样的感觉，可能就是因为这不是一个商品，导演不是要讨好观众，他不会费心费力的要让我们看明白，它是第一类艺术作品，导演要表达他所要表达的，用他认为美和合理的方式，所以我感性的知道它是好的，但理性上我甚至不能说自己看懂了。
不过我还是试着还谈一谈吧。
有一类好的小说或者电影，它好像就是在构筑一个世界。它会通过种种的的细节来丰富这个世界，让你觉得这个空间是三维立体的，这个人物是真实存在的石乃文，这个被构筑的世界，好像就是一个与我们同在的平行世界。
《路边野餐》就是这样一部电影。我印象深刻的有下面几个镜头。
在小诊所里，老医生正在告诉陈升，外面箱子里的鞭炮是她买来上坟用的，只是后来不许烧纸放鞭炮了，就一直放着没用。画面里就是鞭炮正在被一个神经已经有问题的酒鬼挂在身上拿走了。御女高手
下一幕就是陈升在一个小山包上埋废药瓶子，远处传来狗叫和鞭炮声。酒鬼有养一条狗之前片子也提到过，不禁让人想是不是酒鬼把鞭炮给放了。即使镜头在拍山上，山下的人物也没有停止活动。
这一幕是陈升正在收拾废药瓶子，老医生坐在一旁吃饭和他聊天。然后画面就看到一个瓶子滚到了一条板凳下。
交谈仍在继续，然后就看到画面转回陈升，这个瓶子也跟着滚回来了。
画面又转回老医生，她依旧坐在那里吃饭。刚刚她踢回瓶子的动作好像没有发生过。让人感觉这电影就不是一种刻意的表演，而只是一种随意的日常。
电影前面交代有一个乐队打算在镇上演出，这个时间他们是正在排练，所以虽然此时画面展示的是另外的角色在活动，却时时传来乐队排练的声音。
我并不想过度解读一部电影，像说这些镜头都有哪些隐喻，相信每个人都有自己的哈姆雷特。我只是觉得这些细节都很平淡自然，看似无心插柳，实则精心构筑，他在构筑的是一个虚拟的却是完整的电影中的世界，讲述的呢，好像也都是一些小事，但是当把这些小事串联在一起的时候，这些小事就获得了某种诗意的美感和象征。
这部电影讲的是在贵州小地方发生的故事。云贵川不分家嘛，所以我感觉里面风景和小城很像我的家乡，而贵州方言，我听着也觉得亲切。里面有一个小孩叫卫卫的，喜欢画钟表，经常把手画得花里胡哨的。在手上画表，我就想问谁小时候没有做过这样的事情，反正我有。
画钟表，这也许是一个想要手表的小孩调皮可爱，也可以是一个小孩对于时间最初的感知。钟表是什么？是人类发明的测量时间的工具。它为什么能测量时间，因为它能随着时间改变。像是前行的火车，旋转的风扇，它们都是在时间里运动着，这些东西好像都能代表时间。可是我们能看到火车能往回开，风扇倒着转，甚至时钟也能倒着走。可是时间呢？要是时间也能这样任意改变的话，世界是什么样子的。
导演给我们带来的就是这样的一部基于这种想象的有点魔幻的电影。
你可以看到每一个人物的命运都是息息相关的，甚至可以说是完全交融在了一起。在大卫卫身上，可以看到小卫卫的命运，在被送走的小卫卫身上，可以看到陈升的命运，在陈升的身上，可以看到老医生情人的命运，而在老医生身上，可以看到理发店老板娘的命运，在理发店老板娘的身上，可以看到陈升妻子的命运等等等等，而这些人实际上是生活在不同的时空的。
导演把时空分割，又通过某种方式把他们从新聚合在一起。
如果要细说这个问题，就不免会对这部电影过度解读。这是我不愿意做的。就好像是要我去注释一首现代诗歌。如果把导演比喻为作这首电影的诗人的话，你永远无法揣测他当时是怎么想的。因为你既不知道他的经历，你也不是他。
除了四十分钟的长镜头，我们还可以看到其它很少在其它的影视作品里看到的东西。
剧中的人物活动几次三番的通过镜子来展现。



影片的片名和开场字幕是融入在剧情里的。主演一字不漏的念了一遍，不过不觉得突兀。

电影看着看着来了一个挖掘机花式下车特技表演。

男女导游词对朗.mv

同样一个地方不同时间发生的事情。几年后的另一种表达方式。


所以觉得这部电影还是挺有趣的。
最简单日常的事物，最能表现诗意。
我们只能默默的感受这首诗的美。
结尾附上这部电影里的八首现代诗（是的，是导演本人写的）
背着手在亚热带的酒馆门前吹风晚了就坐下看柔和的闪电背着城市亚热带季风的河岸淹没还不醉的桥不醉的建筑用静默解酒明天 阴摄氏三到十二度修雨刷片 带伞在戒酒的意识里徒然下车走路到天晴照旧打开身体的衣柜水分子穿越纤维
没有了音乐就退化耳朵没有了戒律就灭掉烛火像回到 误解照相术的年代你摄取我的灵魂没有了剃刀就封锁语言没有了心脏却活了九年
山是山的影子狗懒得进化夏天人的酶很固执灵魂的酶像荷花
许多夜晚重叠悄然形成黑暗玫瑰吸收光芒大地按捺清香为了寻找你我搬进鸟的眼睛经常盯着路过的风
命运布光的手为我支起了四十二架风车源源不断的自然宇宙来自于平衡附近的星球来自于回声沼泽来自于地面的失眠褶皱来自于海冰来自于酒通往岁月楼层的应急灯通往我写诗的石缝一定有人离开了会回来腾空的竹篮装满爱一定有某种破碎像泥土某个谷底像手一样摊开
今天的太阳像瘫痪的卡车沉重地运走 整个下午白醋 春梦 野柚子把回忆揣进手掌的血管里手电的光透过掌背仿佛看见跌入云端的海豚
所有的转折隐藏在密集的鸟群中天空与海洋都无法察觉怀着美梦却可以看见摸索颠倒的一瞬间所有的怀念隐藏在相似的日子里心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩携带乐器的游民也无法表达这对望的方式接近古人接近星空
冬天是十一月 十二月一月 二月 三月 四月当我的光曝在你身上重逢就是一间暗室